遥远的天空底下

。

奥运国家游泳馆，即“水立方”，夜晚下班经过北四环，总能清晰地看到她在夜色中安静地亮着。虽然有人称她像席梦思床垫，或者外星来物，还有人声称想用针扎一下=，- 但似乎北京人民还都很喜欢她  拍于北四环立交汽车道


像水分子一样富于动感，仔细观察其上部，仿佛水已溢出。据说每一小块都能变幻出不同的光芒，今晚是通体深蓝色。摄于立交与建筑工地交接处，寒风中立于水泥路障上扛着角架镜头越过工地挡板。


奥运主会场一侧，即“鸟巢”。与水立方遥相呼应，一阴一阳，一柔一刚，又扣天圆地方之说。这一侧的钢结构上清晰地反射出左侧水立方在夜晚放射出的妩媚的蓝色光芒，有呼应交融之感。扛角架摄于工地栏障外。


夜色中正在修建中的“鸟巢”侧面全景，加长曝光，肉眼实际看不到这么亮。摄于四环空中汽车道与工地交界处。



刚开放的国家大剧院，即“巨蛋”。上半个椭圆是实体，下半个是水中的倒影，合成一个大蛋。安静而迷人。摄于国家大剧院二层水池旁。


巨蛋一层正门与其外广场。大剧院五个字为江core所提。摄于二层侧廊。


巨蛋一隅。转身偶得一景。摄于一楼正门外。


天安门静夜。随手拍。

摄影随感：1.小光圈+长曝光+曝光补偿，基本毛坯片要拍三到五张。
                    2.一些滤镜非常有用，比如在两被摄主体灯光对比强烈构图中，必须用滤镜。今天没有滤镜，于是无法将水立方和鸟巢放在同一画面，比较遗憾。
                    3.后期制作中，裁减是二次构图，良好的裁减可以凸现主题甚或另取出主题。

今晚拍摄过程中和一些游客和市民略有交流，基本都很喜欢这些夜景。
巴黎的埃菲尔铁塔在设计之初曾被巴黎市民广泛指责，而后才逐渐被接受继而成为巴黎的标志。但愿北京奥运能留下些美丽的建筑。

另：零下九度，没有手套，手僵到摁不下快门。
车缓缓驶过新街口，转头看到那家西安泡馍店，不知何时已换了招牌……

公司对面就是巨大的央视新址 公司有人叫它上班时不看也得看的“破裤子”
今天是这个公司实习的最后一天 从十月到现在 又将合上一页奔波 
临走时Boss说以后保持联系——彼此都知这个圈子很小 今后谁知道会不会又有新层面的合作

下午又参加了一个电话会议 对一个原本不为所知的行业有了新的认识
感谢这里让我对PE行业有了更直接的认识 
也让我更加坚定地将若干年后进入这个行业作为一个选项

office一个很好的view 下面是流光溢彩的正在堵车的北京东三环 
像两条金黄的流动彩带 
 
再见了 “破裤子”
再见这个秋冬 带杯starbucks 站在三十几层的大玻璃窗旁 晒着阳光看近在咫尺的破裤子和赶往CBD的车水马龙的一小段奔波插曲
谢谢这里 放手让我去做一些事情
也让我对今后的职业规划
更加清晰

2008.1.25  又一段奔波终结


从我的办公桌看“破裤子”（不幸拍进了一个同事，不过他的pose仿佛带着思索、慵懒、无聊和落寞，反过来却也渲染了office的气氛，友情感谢）

中午和Goldman的朋友在中投楼下吃完饭，便去瑞银取了些入职材料，期间去Goldman冠冕堂皇地转了一下
瑞银和高盛的风格，的确有相当的不同，前者虽言低调实则高调，后者低调而保守，秉持着投资银行历史沿袭的行事保守的传统。
细想来，盖源于瑞银以财富管理闻名于世，故更需宣传其品牌感，而其全球化战略中的攻城略地，也需高调的进取精神。鲜活的例子譬如京沪街头YOU&US的logo，譬如英兰大厦顶层大大的UBSlogo，一层的专用电梯也以公司logo标明；
与之相比的是高盛源于骨子里的保守文化（当然与彪悍并无矛盾，否则便不会有第三季度与华尔街一片哀嚎中独报80%以上的盈利增长——当然其提前看空信贷市场某种意义上也一定有谨慎和保守的思路贯彻）；同样鲜明的是其不仅不在同一栋办公楼顶层悬挂logo，而且即使是公司的专用电梯，也不以logo标明，如果不是Goldman公司员工告诉我，我定然不会知道这个只写着18，19的电梯，是Goldman所专用。
再比照其员工招聘，Goldman亦是保守而严肃，我记得面试其直接投资部（PIA）时，对方banker从头到尾便循循善诱地指导我做financial statement的case，不苟言笑；与之相比照的，是UBS则生动活泼的多，我记得和一个年轻的欧洲director在那间明亮的办公室内彼此聊得眉飞色舞——这种young的，entrepreneurial（从其欧式发源站稳华尔街并在全球攻城略地的屡屡建功便可见一斑）也正是其所骄傲和标榜的。
再至装修，瑞银的淡黄色大理石地面，给人以奢华的财富感，反观高盛，前台墙壁大片的沉色木板包裹，则保守至略显压抑，却沉稳而内敛。
——这也许能从某种意义上，解释为何前者从07年4月发力，仅用7个月时间，便攻克银河成为大陆A股市场投行承销业务的季军，而后者，则不紧不慢地位居第七吧。

晚上和另一将去UBS HK的朋友相谈甚晚，感悟颇多。（她的管乐甚是厉害，希望能够数月后去国家大剧院听她们的演出）
今天得到的最高的评价，来自她说“在C*CC实习的一批intern中，如果要评出一个人，毫无疑问你最像banker。”
——不知该为用心的转型和修身积累而宽慰，还是为蜕变前后的得失，而沉默。
其他择日再言。

美国传播学大师麦克卢汉们曾经说过大致这样的话：我们看到的世界越来越间接。

所以在现代社会广泛且杂乱的信息传播的情境中，传媒人有着极大的责任，可以翻云覆雨。无冕之王，连真正的国王，也得罪不起。
想到记者的责任这回事大致源于一些琐事，例如一向做信息整理发布者的门户网站一向耸动人心的标题和内容，或是最近的瑞银中石油系列报道等事件。
记者，大致字面意义是“记录事实之人”，责任便首先在于尽其所能地全面揭示，以事实为基石
而不应是评论者，更不应是煽动者和迎合者，以选择性的事实，渲染题材，以先入为主的判断，左右受众。
以财经记者为例，常常翻阅相关题材，总能够发现不知所云的记录者和未尽记录之事便别有用心评论之人，前者若是不能深谙专业之术尚可原谅，则后者的尸位素餐未免可恶甚至可恨。
以中石油一事为例，若按主承销商排位，中信、瑞银、中金一序，则定价一事便不应以外资券商为噱头落在一家身上，倘若又虑及瑞银集团财富管理的全球客户资源和自营交易，其间若自有问题当可以深入探究；但当某报的后续报道以誓不罢休的硬气，急于发力却语焉不详失之片面，当瑞银竞争对手背后或作推力时，还是会让人感叹究竟是谁利用了谁。在该记者可爱的爆料背后，许是C和C两家公司背后的偷乐和递砖，此种场景，见怪不怪却发人深省。在各金融大佬的角力之间，较真的记者往往成为被利用的力量。我们是离事实更近抑或更远，知情者往往最爱微笑而默不作声。最好的结局，但愿此为现实中次优的选择——当然，于此事便未免苛求了。

记者的责任不仅在于忠实的记录，也在于有责任地选材。在这方面，社会和娱乐“记者”，往往以自己被设定的方式，将我们只能间接看到的世界，“渲染”得异常丰富至嘈杂，多彩至纷乱，猎奇至离奇。

于财经和娱乐界的当事人，大抵是这个喧嚣社会报酬最丰厚的人群，便有义无反顾需要承担被娱乐的责任。
于记录之人，在此急剧转型的社会，一方面是很多被漠视和侵害的角落无法被有声记录，另一方面是急速卷入现代生活的人群需要被无聊和刺激所消遣，集体的失语和集体的单调，是种何乐而不为的选择——现代人便也在扩展视界外延的同时，以失焦为代价。

好在我们每年还能看到若干有勇气有责任且忠实独立的报道和记述，让我们对真实生活的时代，和眼前的所闻所见，多一些信心。

总是想到战地记者卡帕的名言，如果你拍的不够好，因为你站的还不够近。
记录之人，在娱乐社会的同时，希望多一些人善用无冕之王的力量：首先站对地方，再，站得近一些，更近一些
——因为大多人对社会和世界的看法和认知，潜移默化中来自你们
——因为在权利设计失衡的国家里，一股强大的制衡力量，被历史授予你们；
——因为在利益分配严重不均的社会里，任何群体的冲突和情绪，都可以被你们成倍放大和煽动
——也因为后人对我们活过的时代的了解，也将会有许多，来自你们

我便又苛求了

人生的相对自由和真实。
其实连我们能够看到的世界的极小一部分，较真想来，又有多少依赖于他人的描绘和观察之外，来自自己的见微知著和体察呢？
不能奢望，尚存期望。

摄于北京西郊卧佛寺 香山脚下

.

未名孤冬·冰湖


沉睡的诗歌


树的凝视


等。


留。


冬草与落叶


点亮枝头


你们。


那年的…
——还记得么？：）

2008年1月1日 摄于北京 
地坛 冬
零下 有残雪。